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[书画交流] 言恭达:浓墨行笔中实凝重而沉稳

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发表于 2018-6-4 14:22:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
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  苏轼《黄州寒食诗帖》局部之一

  “浓”——浓墨行笔中实凝重而沉稳,墨不浮,能入纸。“下笔用力,肌肤之丽”。林散之说“用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出”。包世臣《艺舟双楫》中指出:“笔实则墨沉,笔飘则墨浮。凡墨色奕然出于纸上,莹然作紫碧色者,皆不足与言书,必黝然以墨,色平纸面,谛视之,纸墨相接之处,仿佛有毛,画内之墨,中边相等,而幽光若水纹徐漾于波发之间,乃为得之。盖墨到处皆有笔,笔墨相称,笔锋着纸,水即下注,而笔力足以摄墨,不使旁溢,故墨精皆在纸内。”此形象地描绘出浓墨呈现出的神妙境界。“古人作书,未有不浓墨者。晨起即磨墨汁升许,供一日之用也。取其墨华而弃其渣滓,所以精彩焕发,经数百年而墨光如漆。”笪重光《评书帖》说:“矾纸书小字墨宜浓,浓则彩生;生纸书大字墨稍淡,淡则笔利。”

  ——言恭达《抱云堂艺思录》
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  苏轼《黄州寒食诗帖》局部之二

  言恭达先生此段“浓墨”之论,首先强调浓墨是最主要的一种墨法。浓墨作书,书写时行笔实而沉,墨不浮,能入纸,墨迹斑驳拙朴、厚重丰富,具有凝重沉稳、神采外耀的效果。李嗣真《论钟张二王书》:“似沃雾沾濡,繁霜摇落”,指出墨色像浓雾沾湿,厚霜堕落,喻比用墨厚重而洒脱。
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  苏轼《黄州寒食诗帖》局部之三

  其次,指出浓墨作书,由来已久。古人作书都喜用浓墨,以健笔蘸浓墨作书,则笔墨沉酣而气韵生动。三国时期,魏国书法家韦诞在前人制墨的基础上进行了创新,制成的墨香味独特、光泽持久,具有“一点如漆”的效果。从他开始追求用墨的浓黑光亮,其后两晋及六朝,至唐人作书几乎都崇尚浓墨。
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  苏轼《黄州寒食诗帖》局部之四

  再者,浓墨之法有讲究。如“晨起即磨墨汁升许,供一日之用也。取其墨华而弃其渣滓,所以精彩焕发”,这是磨墨、择墨之法;“矾纸书小字墨宜浓”则是谈到用浓墨与书写字体和纸张的关系。一般地说,小楷用墨宜浓一些,淡则伤神采,试观古人作小楷,无有不用浓墨者,特别是唐人写经,墨色如漆,数经千年,神采焕发。使用浓墨最好选用不洇的熟宣,便于掌握墨色;生宣易渗化,容易产生墨韵,作行草书最佳。
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  苏轼《黄州寒食诗帖》局部之五

  苏轼用墨要求“光清不浮,湛湛然如小儿目睛”,即“墨欲其黑”。认为墨光而不黑,失掉了用墨的作用,黑而不光则“索然无神气”。浓墨淋漓的效果也是苏书“厚重丰腴”特点的主要表现途径。有“浓墨宰相”之称的刘墉,作书“笔软墨丰皆入妙”,并因妙而生趣。
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  苏轼《黄州寒食诗帖》局部之六

  于善书者而言,浓墨、淡墨皆可入其妙;于不善书者而言,黑、光、亮的浓墨或会引来“墨猪”之讥。

  
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