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[书画交流] 言恭达:林散之草书用墨的神奇互现

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发表于 2018-6-14 14:57:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
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  林散之

  在黑白造虚的墨调上,林散老古稀变法,融汉隶精神,以楷法入草,破墨画法入书,淡渴之笔无墨求墨,似白非白,丝丝渴白入黑,一片浑茫如云烟。消解了黑白的界限,斑驳自然,纵逸平淡,变幻无穷。正如他诗中说得好:“守黑方知白可贵,能繁始悟简之真。”

  林散老草书用墨无论从墨态,还是墨彩、墨调的神奇互现,裹锋、绞锋、擦锋的合度使用,由裹而铺,由绞转擦,万毫缓凝之力绝无虚痕,淡渴其表,内劲蕴中。正可谓渴而不枯,淡而不薄,白能守黑,看似秀嫩却老苍,大大开拓和丰富了传统书法的艺术魅力与视觉冲击力。“天机泼出一池水,点滴皆成屋漏痕。”如此笔墨已达到“柔也不茹,刚亦不吐,燥裂秋风,润含春雨”的新天地。合应了古人强调的造虚必须沉着痛快。反之,倘若沉着而不痛快,则肥浊而风韵不足;痛快而不沉着,则潦草而法度荡然。

  ——言恭达《抱云堂艺思录》
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  春归风静五言联

  在当代艺术大师中,林老先生以水破墨、墨破水,浓淡干湿,妙趣无穷。其传世遗作,常以墨趣见长。他的草书极讲究用墨干、湿、浓、淡的变化,精彩处不让古人。他以辩证的关系来讲究用墨,留下了很多的用墨箴言:

  ◎写字,一定要讲究笔法和墨法。古人千言万语,不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得,则书画思过半矣。

  ◎有笔方有墨。见墨方见笔。

  ◎写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有,字“枯”不是墨浓墨少的问题。多搞墨是死的,要惜墨如金。

  ◎怀素能于无墨中求笔,在枯墨中写出润来,筋骨血肉就在其中了。

  ◎王铎用干笔蘸重墨写,一笔写十一个字,别人这样就没有办法写了,所谓入木三分就是指此。

  ◎把墨放上去,极浓与极干的放在一起就好看,没得墨,里面起丝丝,枯笔感到润。墨深了,反而枯。枯不是墨浓墨淡。

  ◎笪重光论用墨:磨墨欲浓,破水写之方润。

  ◎厚纸用墨要带水,薄纸、皮纸要用焦墨写。

  ◎用墨要能深透,用力深厚,拙中巧。

  ◎会用墨就圆,笔画很细也是圆的,是中锋。

  ◎用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。

  ◎笪重光:“磨墨欲熟,破水写之则活。”熟,就是磨得很浓。然后蘸水写,就活了。光用浓墨,把笔裹住了,甩不开。

  ◎早年闻张栗庵师说:“字之黑大方圆者为枯,而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话,七十岁后,我才领悟看字着重精神,墨重笔圆而乏神气,得不谓之枯耶?墨淡而笔干,神旺气足,一片浑茫,能不谓之润乎?“润含春雨,干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。

  ◎墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分,加上渍水,深浅干润,变化无穷。“运用之妙,存乎一心。”

  ◎墨要熟,熟中生。磨墨欲熟,破之用水则润,惜墨如金,泼墨如渖,路子要正,切勿邪途。

  ◎有笔方有墨。见墨方见笔。笔是骨,墨是肉,水是血。
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  李白《早发白帝城》

  林老先生谈用墨,确为高论。学书者要知其然,更要知其所以然,唯有深悟吃透,方能将“高论”辩证运用,化为己有。“艺贵参悟”,书法的学习要善于思考,言恭达先生曾说:“我一直认为思考比练习重要,比功夫更重要,这就是一种理念,一种思考的理念。”勉之勉之!
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  自作诗《太湖东山》
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  自作诗《太湖纪游》
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