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[书画交流] 言恭达:行笔,不“涩”安生险劲?

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发表于 2018-6-19 15:03:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
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 言恭达篆书石鼓文编句

  凡篆,基本笔画为直画、横画、左右弧、圆形。运锋裹藏内转,下笔可让笔毫平铺纸上,假力于副毫,四面圆足。做到指实、掌虚、管直、心圆。执笔须使稳,用笔须劲健,使稳者中实涩进,劲健者沉茂圆浑。我以为“涩”字甚为重要,不“涩”安生险劲?不涩则流浮薄,俗笔现矣。然“涩”非“迟”也。我喜逆涩之笔,涩则劲,一画起笔须逆入,一竖起笔须力顿,中段丰实,收笔自然凝重。寓巧于拙,取圆于方,蕴蓄宏深,包孕茂密。

  行笔宜沉涩,唐人诗云“笔落春蚕食叶声”“点如利钻镂金,画似长锥界石”,自然沉涩。

  ——言恭达《抱云堂艺思录》

  用笔之法有很多,但可用“逆入、涩行、紧收”六个字进行概括。言恭达先生在此段书论中阐释了“涩行”,强调“涩”要自然,方可生险劲、避浮薄,达到“寓巧于拙,取圆于方,蕴蓄宏深,包孕茂密”的效果。
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  蔡邕《九势》云:“疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。”“涩势,在于紧駃战行之法。”蔡邕可以说是较早提出“涩”概念的,得到其后书家的重视。如刘熙载认为:“古人论用笔,不外疾、涩二字。涩非迟也,疾非速也。”迟速是书写的速度,属于“涩”的表象;而“疾涩”属于笔势,体现的是把笔力注入到点画线条之中,达到力透纸背、入木三分的效果。疾涩之关系诚如华琳所言:“涩为疾母,疾从涩出。”艺术性的线条给人以力度、厚度、速度的感受,这与用笔之法密切相关,褚遂良的“画沙印泥”法、颜真卿的“屋漏痕”法、黄庭坚的“荡桨”法,都是对“涩行”笔法最好的阐释。

  由于涩笔所产生的力更多是内在的、隐含的、不容易被觉察的,所以在对“涩”的理解上有些难度。如何才能做到涩呢?刘熙载以自己的创作经验来阐释:“用笔者皆习闻涩笔之说,然每不知如何得涩。唯笔方欲行,如有物以拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣。涩法与战掣同一机窍,第战掣有形,强效转至成病,不若涩之隐以神运耳。”非常形象地阐述了行笔“涩”的道理,这与古人以逆水撑船喻涩势有异曲同工之妙。刘熙载也指出战掣之法虽也是行笔要诀,和涩笔有相似处,但其内涵不同,可以用来借鉴,但不能完全效仿,要不就会出现病态之笔。

  林散老说:“画之中间要下功夫,不看两头看中间,必要能留”。“能留”则为涩笔之法,才会有高质量线条的产生。而当代多数书法笔画两头实而中间空,甚至是“牛头、蜂腰、鹤膝、鼠尾”病笔的出现,这何以能有高质量的线条?这是对“涩笔”没有深刻领悟和扎实践行的结果。
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